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    古琴譜其實就是減字譜，又稱指法譜，是中國古琴常用的一種以記寫指位與左右手演奏技法為特征的記譜法。因為它是將古琴文字譜的指法、術語減取其較具特點的部分組合而成，故名。那么，如何看懂古琴譜?下面，就來解釋下古琴指法符號，減字譜指法符號。

    古琴指法符號解釋

    古琴譜也叫減字譜，減字譜的指法符號，是由文字譜的譜字減筆縮寫而來的，開始較繁，各譜使用也不一致。經歷代琴家的改進，廢棄不用的，歸并同類的，簡化復雜的，逐步統一起來，到清末已相當規范?！肚賹W入門》所用的譜字，僅112個，其他各譜也大體相同。在改進記譜后，還可減去一半，大約采用四五十個符號，就可以代替。精簡部分，大多是右手的復合指法和左手的裝飾指法。

    減字譜的譜字，也就是指法符號，大多和現代漢語相吻合，現分三類敘述如下：

    (1)古琴右手指法符號

    彈琴是用左手按弦，右手彈弦，彈的部位，一般在岳山與一徽之間，高音區的按音亦可在一徽左右，以便取音柔和。右手向徽彈出叫“出”，向身彈入叫“入”。不論彈入彈出，都略傾向琴面，音較豐滿。且入弦勿深，一般不要超過指尖或甲背的三分之一。彈弦只用大、食、中、名四指，小指禁而不用故叫禁指。四個指頭分別向兩個方向彈入彈出，產生了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八種指法，叫右手基本八法，其余復合指法、特殊節奏及和聲指法，都是由這八種基本指法演變或組合而成。

    尸(擘)：用大指甲背彈入，大指中末二節微彎，仰臥掌下，彈時急倒豎，虎口放開，其運動在中節與腕力并用。食中名三指平直，中節粘連，末節參差。禁指微翹，甲尖稍仰。

    乇(托)：大指倒豎，虎口張開，先肉后甲，向外托出。其運動在中節與腕力并用。彈后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二節稍低于食名二指，指縫稍開，禁指如前。

    木(抹)：用食指彈入，先肉(觸弦)后甲(撥弦)。食指屈其根節，伸其中末二節，大指中末二節微彎，側伏于食指下，指尖距食指約一弦。每抹入必將食指箕斗落在大指甲尖抵住。其運動在食指中末二節之力。中名二指俱平直，指縫稍開，高低參差，禁指如前。

    (挑)：用食指甲背彈出。食指屈其中末二節，大指微彎，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。其運動在食指中末二節，大指幫貼用力。中名二指微彎，余勢與抹同，禁指如前。

    勹(勾)：用中指彈入，先肉后甲。中指屈其根節，堅直其中末二節，大指側伏于中指下。每勾入必使中指末節落在大指甲尖抵住，并可擱在下一根弦上。其運動在中指堅勁之力。食名二指平伸，高于中指，禁指如前。

    (剔)：用中指甲背彈出。中指屈其中根末節，與大指作圈形，以大指甲尖抵住箕斗。其運動如挑法。食名二指微彎，高于中指，禁指如前。

    丁(打)：用名指彈入，先肉后甲。名指屈其根節，伸其中末二節。其運動在根節屈伸之力打入，食中二指粘連伸直，高于名指。大指則張開虎口，直其中末兩節，作八字形。禁指如前。

    (摘)：用名指甲背彈出。名指屈其中根末節，.與剔相似，唯不用大指抵住。其運動在于名指根末二節之力。食中二指粘連微彎帶俯，大指微屈其中末二節，虎口稍開。禁指如前。

    (2)古琴左手指法符號

    古琴左手按弦，也同樣只用大食中名四指，小指仍禁而不用。左手指法極為豐富，根據它們的作用和效果，可分為五類：左手主要指法，表示用哪個手指和用什么手法按弦，有大、食、中、名、跪、散、泛等;此外還有上下進退等走音指法;有罨、虛罨、捐起、帶起、放合等打弦帶弦發音指法;更有吟、猱、綽、注等裝飾指法;還有左右手復合指法?，F分述如下：

    大(大指)：大指末節微屈，側伏于食指下，虎口半開，用側面按在弦上。大指按弦有兩個部位，一是半甲半肉處，一是骨節處，當兩弦連彈時，兩部位就要兼用。按弦時食中二指粘連微彎，名指微彎帶俯，禁指微翹，甲尖稍仰。

    亻(食指)：食指自然的平按在弦上，用箕斗處按。食指按弦多用于彈泛音的時候。此外有時與大指同用，大指用半甲肉處按內弦，食指用箕斗左側按外弦。

    中(中指)：屈其根節，伸直其中末節，用箕斗處偏左按于弦上，食名二指平伸，大指側侍，禁指如前。

    夕(名指)：屈其中節，務必凸出末節，于箕斗處左側按之，大食中禁四指如前。中指絕不可壓在名指上幫助用力。

    ?(跪指)：名指屈其中節，跪其末節，用指背跪按弦上。按法有兩種，或用甲背，或用骨節處，都要用左側按。跪指多用于中上準音。

    艸(散音)：單用右手彈空弦，左手不按，可用中指虛點在十徽上。

    (泛音)：右手彈弦，左手對準徽位輕點弦上，得音極清。其法有二：一則左指離弦極近，彈時弦躍，觸指自成泛音，喻為“粉蝶浮花”。一則彈時左指輕點，一點即起，亦成泛音，喻為“蜻蜓點水”。彈泛音時，右手要靠近岳山，得音才清亮。對零散的泛音，譜字上才用泛音符號。

    如何看懂古琴譜減字譜指法符

    (泛起)：琴曲開頭和結尾處，常用泛音，有時在散音或按音曲調的中間，也常插入一兩旬或一段泛音。此時用"JA’’符號表示此后的譜字，都應彈成泛音。

    (泛止)：用在一段或一兩句泛音終止的地方。

    上：按彈得聲后，左手指按弦由本位向岳山走上一位得聲，右手并不再彈。連上兩次者為二上。

    下：按彈得聲后，左手指按弦由本位向龍齦走下一位得聲，右手并不再彈。連下兩次者為二下。

    (進復)：于按彈得聲后，由本位上走一位得聲叫進，又回歸本位叫復，連原彈一共三聲，一實兩虛。進復兩次的叫雙進復。

    (退復)：于按彈得聲后，由本位走下一位得聲叫退，仍上歸本位叫復。退復兩次的，叫雙退復。

    (分開)：先于按位彈得一聲，然后走上一位得一聲，再回歸本位又彈一聲。兩實一虛，總共三聲。前后分彈兩次，中間走上一次，故叫分開。

    (摺起)：大指按上位得聲后，名指接按下位，同時大指將弦播起發聲。摺的彈法是用大指甲的邊緣將弦向上向內一撥，名指仍然按實。

    (爪起)，大指按彈后，甲尖將弦爪起，得一散音，叫做爪起。

    (帶起)：名指按彈后，指尖將弦帶起，得一散音，叫做帶起。

    (放合)：名指按彈后，將弦放出得一散音，同時急按次弦右彈，與放出之音相合如一聲。

    (同聲)：也叫帶合，彈法是名指按彈之后，把弦帶起，同時右手指彈另一弦的散音如同一聲。

    (應合)：于按彈后，左指或上或下，走手有聲，以應右手彈別弦之聲，叫應合。

    拙(推出)：中指按彈后，指頭推弦向外，得一散音，較帶起為重，專用于一弦。

    (罨)：名指按彈之后，大指在上一音位上擊弦有聲叫罨。勿須擊響琴面。

    (虛罨)：不按不彈，用大指或名指在需要的弦和音位上一罨得聲叫虛罨。(虛點)同。

    (虛按)：彈時得聲之后，乘聲未歇，用指浮按弦上，以遏余響。

    (吟)：指頭于按彈得聲之后，隨肘臂的振動而左右動蕩，往來分余，約四五轉，如吟哦一樣，取音貴圓活，用力在肘臂。

    犭(猱)：指頭于按位得聲之后，隨手腕左右擺動。如物之有伸縮力，隨伸隨縮，連而不斷。動蕩幅度較大，約過二三分，來回兩三轉，取音貴蒼勁，運指純用腕力。

    卜(綽)：上滑音。由位下少許，斜勢按上到位，乘此彈出得聲叫綽。

    氵(注)：下滑音。由位上少許，斜勢按下至位，乘此彈出得聲叫注。

    立(撞)：按位已彈得聲，用指急撞上少許，速回歸原位再得一聲。一般是把一聲劃為兩聲，也有少數如急進復。

    (喚)：多數琴譜都認為，乘右彈時綽上二分，逗其音下過本位二分，速上本位，凡音兩折，如鳩鳴喚雨之聲。有如回音。唯《琴學入門》則解釋為“乘下音而上，又接上音而疾下，如反撞急進復之意?！庇炙颇婊匾?。

    豆(逗)：于急綽略至過位之際，速迎其彈聲以出本位之音叫逗。運指與撞相似，只是撞用于彈后，與正音分離為二;而逗用于甫彈時，與正音合而為一。

    史(使)：右手彈弦，左手用逗叫逗;右手不彈，左手在走手音中用逗叫使。于按彈得聲后，指上一位或二位，再作吟猱，并撞(即使也)，復下本位。

    (搯撮三聲)：左手名指按弦，大指先罨后摺，再用右手一撮，左手再罨摺兩次，最后右手一撮，共得八聲。

    (摺拔刺三聲)：與上例相同，唯此次不用撮而用撥刺。

    (3)古琴附注符號

    有些減字符號，與左右手指法沒有直接關系，只是為了說明曲調的輕重疾徐、反復、休止等，或對琴譜的組織結構以及演奏技法作些說明注解，這些減字符號叫做附注符號。這些符號，一般都有現成的音樂術語、音樂符號與之相對應，在改進記譜中，都可被取代。

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